вечные сумерки и вечные колокола — @дневники: асоциальная сеть

суббота, 26 апреля 2014

23:36

Доступ к записи ограничен

твоя ярость - это Шопен? (с)

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

URL

пятница, 11 апреля 2014

21:12

еще немножко, и я заткнусь

твоя ярость - это Шопен? (с)

"Последнее испытание", конечно, мне нужно было слушать лет десять назад, когда я была фиалкой, не слишком придирчивой к качеству текста. Стихи там в сравнении с теми же ФЗ или Жанной, как бы так сказать, минималистичны, да и сюжет без знания канона на первый взгляд кажется бессмысленным и беспощадным метанием по локациям (Истар? Заман? Че? Почему бы уже не поебаться?). К тому же, я никак не могу определиться, как я отношусь к голосу Саруманыча. Не то чтобы я в претензии, что он поет, а не пришептывает и кашляет через слово, как положено, но этот чистый и юный лирический тенор все-таки смущает мой разум.
С другой стороны, голос у Сарумана все-таки не такой светлый, как, скажем, у Ромочки, который Карамон 120%. И это даже чувствуется лучше, когда он не старается изобразить фирменный рейстлиновский сарказм и колдунистость, а когда поет как поется - например, в Соблазнении. Есть в нем что-то такое пробирающее и подтапливающее в лужицу...

В общем, несколько песен, что понравились.

читать дальше

З. Ы. и оффтоп: Если я когда-нибудь сподоблюсь перечитывать драгонланс, то мой персональный дринкингейм по нему будет состоять из одного-единственного пункта: пить каждый раз, когда Даламар ВНЕЗАПНО рвет мантию на мужественной эльфийской груди и с воплями тычет в нос всем, кого успевает поймать, пожизненно кровоточащие отпечатки пальчиков Рейстлина. SEMPAI NOTICED ME! Честное слово, чувак, в десятый раз этот нездоровый эксгибиоционизм начинает слегка тревожить.

@темы: dragonlance, музыка, ТЕЛЕПОРТИРУЙ ЕЕ ДАЛАМАР

URL

вторник, 08 апреля 2014

10:53

из головы не идет словосочетание "блядский цирк"

твоя ярость - это Шопен? (с)

(c) Кузница души – Я был занят, – коротко ответил Рейстлин на расспросы брата. – Ты справился с тем, о чем я тебя просил?
– Насчет присмотра за Тассельхофом? – Карамон страдальчески протяжно вздохнул. – Да, вместе со Стурмом мы управились, но я не пройду через это добровольно еще раз, пока жив. Мы отвлекли его этим утром, или по крайней мере думали, что отвлекли. Стурм сказал, что хочет посмотреть на Тасовы карты. Тас вытащил их все, и они примерно час их рассматривали. Думаю, я задремал. А Стурм так заинтересовался картой Соламнии, что только когда я проснулся, мы обнаружили, что кендера уже след простыл.
Рейстлин нахмурился.
– Мы пошли искать его, – поспешил продолжить Карамон. – И мы его догнали. К счастью, он недалеко ушел – на ярмарке ведь очень интересно. Мы нашли его, и, после того как вернули обезьянку хозяину, который повсюду ее искал… Обезьянка умеет всякие трюки делать. Тебе надо было увидеть ее, Рейст. Она очень милая. В общем, ее хозяин взбесился от злости, хотя Тас все время повторял, что обезьяна сама за ним пошла, и что он ей понравился…
– Родственные души, – заметил Рейстлин.
– … так что к этому времени хозяин уже орал, призывая стражу. Тут появился Танис, и мы с Тасом слиняли, пока Танис объяснял всем, что произошло недоразумение, и возмещал причиненное хозяину беспокойство парой стальных монет. Тогда Стурм решил, что Тасу не повредит немного узнать о настоящей воинской дисциплине, и мы повели его на площадь для парадов, где маршировали примерно час. Тас очень веселился, и охотно продолжил бы это занятие, но мы со Стурмом не выдержали, потому что было очень жарко, солнце жгло, и мы не взяли с собой воды. Кендер, разумеется, чувствовал себя прекрасно... Только мы вернулись на ярмарку, как он увидел женщину, которая глотала огонь – она действительно его глотала, Рейст! Я тоже видел. Тас побежал туда, а мы погнались за ним, и к тому времени как догнали его, он успел срезать два кошелька, стянуть одну булочку и как раз собирался запихнуть пару горящих углей себе в рот. Мы оттащили его от углей и вернули кошельки, но вот булочку нам вернуть не удалось, потому что от нее осталось только несколько крошек у Таса на воротнике. А потом…
Рейстлин умоляюще поднял руку:
– Скажи мне только одно: где Тассельхоф сейчас?
– Связан, – устало сказал Карамон. – В палатке Флинта. Стурм его охраняет. Это был единственный способ.
– Великолепно, братец, – сказал Рейстлин.
– Кошмар, – пробормотал Карамон.
...
Рейстлин протолкался через толпу у палатки, прошел в маленькое помещение в задней ее части, где увидел крепко привязанного к стулу кендера и сторожащего его Стурма на стуле напротив. Если судить по выражениям их лиц, можно было подумать, что это Стурм является пленником. Тассельхоф вовсю наслаждался новыми ощущениями в связанном состоянии и коротал время, развлекая Стурма.
– … и тогда дядюшка Пружина спросил: «Ты уверен, что это твой морж?» А варвар сказал… Ой, привет, Рейстлин! Посмотри на меня! Я привязан к стулу. Правда интересно? Думаю, Стурм и тебя привяжет, если ты его вежливо попросишь. Так ведь, Стурм? Ты бы связал Рейстлина?
– А что случилось с кляпом? – спросил Карамон, выглядывая из-за двери.
– Танис заставил меня вынуть его. Он сказал, что это жестоко. Он понятия не имел, о чем говорил, – ответил Стурм. Он одарил Рейстлина таким взглядом, как будто размышлял над предложением, которое выдвинул Тас.

***
– Я готов, Рейст, – твердо сказал Карамон. Такая безоглядная преданность придала уверенности его брату, но тут Карамон испортил все впечатление, самодовольно подергав за воротничок рубашки и прибавив: – Я не буду дышать дымом. Я нарочно надел такую большую рубашку, чтобы можно было натянуть ее на голову.
Рейстлина посетило видение Карамона, входящего в храм с рубашкой на голове. Он закрыл глаза и мысленно принялся молить богов – богов магии и всех истинных богов – не оставлять его.

АААААА.

@темы: dragonlance, шкатулка, книжки

URL

четверг, 03 апреля 2014

19:53

Доступ к записи ограничен

твоя ярость - это Шопен? (с)

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

URL

среда, 02 апреля 2014

01:10

книгосписок

твоя ярость - это Шопен? (с)

старое
50. Дэн Браун, "Ангелы и демоны". Несмотря на эпик фейл, камерарий жжетеньки.
51. Томас Харрис, "Молчание ягнят", "Ганнибал"
52. Лихэйн, "Остров Проклятых". Ууу, трава-трава. Фильм так до конца и не досмотрела и насладилась финалом в полном объеме. Ааа, ложки не существует, всё не так!! *паранойя*
53. Джозеф Хеллер, "Уловка-22". Хеллер - один из двух писателей (второй Ремарк), которых я читаю, на каждой строчке внутренне вопя ГАДЫ, КАК ВАМ УДАЕТСЯ, КАК ТОЛЬКО МОЖНО ТАК КРУТО ПИСАТЬ.
54. Филип Дик "Снятся ли андроидам электроовцы?"
55. Нил Гейман, "Американские боги"
56. М. Петросян "Дом, в котором"
57. Гейман и Праттчетт "Добрые предзнаменования"
58. Джеффри Линсдей "Дремлющий демон Декстера". Книга меньше, чем сериал, ориентирована на сюжет, и больше - на самого персонажа. В книге Декстер жестче, потустороннее, монструознее, чем плюшевый душка Майкл Холл; ирония, с которой он повествует об окружающем мире и о людях, кажется иронией отличного от нас, людишек, вида. Финальная сцена хороша.
59. Джордж Мартин "Игра Престолов", "Битва королей", "Буря мечей", "Пир стервятников", "Танец с драконами". Боль моей жизни!
60. Джон Грогэн "Марли и мы"
61. Элизабет Джордж "Верь в мою ложь"
62. Джеффри Линсдей "Добрый друг Декстер"
63. Стивен Фрай "Лжец"
64. Томас Харрис "Красный дракон"
65. Барбара Вайн "Книга Асты", "Черный мотылек". Очень скандинавские книги по ощущению. Офигительные женские персонажи и суховатый психологизм.
66. Драгонлэнс "Час близнецов". Решила пойти просветиться, что там у этого Рейстлина за детская травма. Просветилась. Рейстлина необходимо а) отодрать как козочку б) накормить пирожками и в) срочно в Минводы лечить чахотку и выебоны! + "Битва близнецов", "Испытание близнецов"; "Драконы осенних сумерек", "Драконы зимней ночи", "Драконы весеннего рассвета" + "Кузница души", "Братья по оружию"; "Драконы мага песочных часов"; "Когда мы вернемся", "Драконы летнего полдня". Последние две прочитал через страницу, потому что тлен, боль и какие-то левые чуваки. Закончу на этом, пожалуй.
67. Эмили Бронте "Грозовой перевал"
68. Чак Паланик "Бойцовский клуб" - потерялся зимой )
69. Джейн Остен "Гордость и предубеждение". Остен и Бронте - это как Островский в сравнении с Достоевским, хотя раньше я их всех путала.
70. Барбара Вайн "Роковая перестановка". Сильно отличается от двух первых прочитанных книг Вайн. Менее скандинавское по духу. Больше триллера. Финал продирает.

Доступ к записи ограничен

твоя ярость - это Шопен? (с)

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

URL

суббота, 02 ноября 2013

18:13

псто любви и любви

твоя ярость - это Шопен? (с)

- There was one thing about you...
- Really?
- Yeah, I never told anybody about this, but I... I liked your poems.
- You like Barry Manilow!
(с)

простыня Всех Этих Чувств к персонажу тинейджеровского сериала девяностыхГоспода, я люблю ~~войну~~ Спайка. Я люблю его биг бэдом, сшибающим машиной знак въезда в Саннидейл и эпически прикуривающим под хард рок; я люблю его жалким патетическим истериком, снова сшибающим знак въезда в Саннидейл и вываливающегося из машины ужратым вхлам под Фрэнка Синатру; я люблю его воителем, сшибающим знак в третий, последний раз - вместе со всем Саннидейлом и Изначальным Злом.
Я люблю его валетом Дрю, ее «прекрасным смертоносным мальчиком», ее заботливым любовником, люблю как он честно старается быть практичным и сознательным элементом в их дуэте, но заканчивает всегда тем, что поджигает местного криминального авторитета, потому что его задалбывает быть вежливым. Я люблю его бессмысленным и беспощадным кровавым берсерком, ловящим кайф от «decent spot of violence», чистейшим романтиком и ревнивой задницей, переметнувшейся на сторону анти-апокалипсиса чисто потому, что Ангелус снова-здорово начал лапать его подружку.
Люблю его короткое триумфально-деструктивное возвращение в Lovers walk с морем слез, соплей и вискаря, с разбитыми сирцами и незабвенным проспиртованно-вдохновенным монологом ПроЛюбовь; и безусловно не могу не любить его оставившим после себя в стане гг хаос и смятение с печальной гитарной темой на фоне, несущимся сквозь пустыню в старой колымаге с закрашенными окнами и орущим все того же Фрэнка Синатру в исключительно мажорной тональности.
Я люблю его эпикфейлом и комик-релифом №1 четвертого сезона, серийным убийцей-кастратом, лишенным радостей насилия, кровопития и массового террора. Люблю его ушлепком с комплексом Питера Пэна, нравственным развитием двенадцатилетнего садиста и терпеливостью героинщика в ломке, внезапно вынужденного жить по – огосподи – правилам. Фейспалмлю через каждую минуту, но люблю его с его охуительно грациозным и дофига не-идиотским поведением после того, как он понял, что вляпался в Истребительницу по самые гланды.
Как я люблю Fool for love, господа. Как сферически прекрасен тот факт, что Уильямом Кровавым Спайка называли еще при жизни за – бугагашенька – «bloody awful poetry». Как, блин, не любить эту викторианскую кудрявую фиалку в очочках, застебанную всем светским обществом за продвинуто-модернистскую любовную лирику?.. И, раз уж пошла такая пьянка, почему бы немножко не полюбить Дрю, безумную-безумную Дрю, которая увидела в Этом какое-то там effulgence и подарила миру бесценное сокровище, быстренько сменившее сюртучок на последний писк моды Ист-Энда, аристократическое произношение на кокни, и, не расхолаживаясь, забацавшее себе посмертную поэтическую славу посредством кровавой бани. Люблю его младшеньким Клыкастой Четверки, вносящим живительную нотку анархии в изысканно-психопатический стиль жизни Ангелуса. Люблю его обсессивную фиксацию на «танце» с Истребительницами, куда деваться.
Люблю его персональный апгрейд в конце пятого – начале шестого сезонов; способность делать правильные вещи при отсутствии души, что по канону для вампиров в принципе невозможно, но возможно для Спайка, потому что он love's bitch и признает это. Вообще люблю его свойство вести себя нормально исключительно во время глобального пиздеца и перевоплощаться обратно в сказочного долбоеба, едва пиздец минует.
Ну, в шестом сезоне я ненавижу всех, и Спайка с Баффи больше всего, потому что это нездорово, мучительно, abusive, и на все это больно смотреть, хотя хрен оторвешься, потому что химия зашкаливает.
Спайка, выбившего себе душу, я люблю по-особенному. Некоторые ставят на нем крест, потому что он перестает жечь напалмом каждую секунду экранного времени, но я делаю скидку на то, что он немного занят сумасшествием, попытками вырезать себе сердце, лунатическими убийствами, парой серией плена-истязаний и прочими мелкими бытовыми неурядицами. Я люблю его повзрослевшим – достижение разблокировано – аж почти до семнадцатилетнего уровня, отрастившим какие-то зачатки адекватности, и ранимым и испуганным как котеночек. Нет, не буду больше о седьмом сезоне, моя рана еще слишком свежа.
Персонажа протащили по всем кругам ада, от злодея через фейспалмище, союзника и лав-интерест до почти-героя, и во всех ипостасях он прекрасен как кровавый закат, что при таком адском character development вообще на грани фантастики. Captain Peroxide is for the win!
…Ну и самое девочковое, чтобы два раза не ходить. Люблюнемогу его британский акцент, «BLOODY HELL-sodding-blimey-shagging-knickers-bollocks», его невозможные скулы и норовящие выбиться из-под тонн геля кудряшки; пижонские кольца, цепочки, фетишный кожаный плащ и облупленный черный маникюр; сигареты и мотоцикл. Его страсть к сериальчикам, нежные отношения со всеми тремя «женщинами Саммерс», распиздяйский стиль драки и неистребимую, до мозга костей, поэтичность. Могу продолжать еще три тыщи знаков, но лучше уже заткнуться.
Господа. Ну вы поняли. Двадцать страниц от G до NC-стольконеживут, и я снова нормальный бесполезный член социума в моей голове. Пренебречь, вальсируем. Радуга-пони-сирца. Я все сказала, спасибо.

@темы: btvs, regret nothing

URL

воскресенье, 18 августа 2013

01:47

Доступ к записи ограничен

твоя ярость - это Шопен? (с)

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

URL

воскресенье, 04 августа 2013

15:59

Доступ к записи ограничен

твоя ярость - это Шопен? (с)

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

URL

понедельник, 29 июля 2013

00:37

греческий зал столпился

твоя ярость - это Шопен? (с)

Дети Латоны - Я боюсь ее, - безо всякого стыда признается Дионис Талии. Она прыскает – сверкают черные вишни глаз – и с шутливым сочувствием гладит его по руке. Бродяга Дионис, дитя смеха, безумия и соков земных; он был выращен нимфами, и нимфы до сих пор тянутся к нему как к брату, как к нежному дружку, как к мужчине, который не убьет женщину своей любовью. Талия и остальные Музы тоже когда-то были нимфами.
- Лучше бы ты боялся меня, младший брат, - голос Аполлона сладок как амброзия, но ранит словно выпущенная из лука золотая стрела. Он терпит шумного юнца, три зимних месяца разоряющего оргиями священные Дельфы, но чаша его терпения отнюдь не бездонна.
- Зачем мне бояться тебя, светозарный? Мы с тобой – две стороны одной монеты. Ты высок, я низок, ты возводишь в человеческих душах храмы, я зову их обратно, во тьму лесов. Но по сути мы не так уж и различны, не так ли? Она же – совершенно иное, и я боюсь ее.
- Ступай осторожно, Эвий, - ровно предупреждает Аполлон, - ибо ты ступаешь по моей земле.
Дионис мечтательно улыбается, покачивая в воздухе по-женски изящной ногой; на щиколотке у него позвякивает браслет, привезенный из индийского похода, с бедра спадает лоснящаяся шкура леопарда.
- Она холоднее ключевой воды и быстрее северного ветра. Убийца с ледяной кровью. Я чувствую, как кипит ее азарт, когда она загоняет дичь, и чувствую стук сердец псов из ее своры. Она взрезает полумрак чащоб ослепительным лезвием, она медведица и лань, но рука ее никогда не медлит принести смерть. Как можно быть охотницей и девой? Как можно отдавать свое тело страсти погони и звериной шерсти, оставаясь статуей из мрамора и луны? Как можно жить среди жизни и оставаться неживой?
- Мать-Гея, я не верю своим ушам, - губы Аполлона в первый раз трогает золотистая улыбка. - Вакх влюблен в мою сестру.
- Ох, сребролукий, ты совсем меня не слышишь. Она чужда мне, а я чужд ей. Она ненавидит меня даже больше чем ты - ее оскорбляет само мое существование, не говоря уж о моей бедной блеющей, вопящей свите. В ее присутствии я чувствую себя животным, предназначенным на растерзание собакам, лесом, который она попирает ногами. В третий раз говорю: я боюсь ее. Но... - Дионис на секунду умолкает, словно прислушиваясь к себе. - Но и восхищаюсь, пожалуй, тоже. Да, это единственное, в чем я тебе завидую, сын Латоны: твоя чистая холодная сестра с горячими руками прекрасна. Она лучшая часть тебя, которой у меня никогда не будет... О. Кажется, я уже слышу ее спутниц. Пора мне исчезнуть.
- Не хочешь повторить все это при ней? - поддразнивает Талия.
Он смотрит на нее на редкость серьезно:
- Сегодня я не безумен… и далеко не настолько пьян.

Артемида скидывает лук и колчан на землю, тянет вон связывающий волосы шнурок и легкой, безоружной протягивает руки брату. Они сплетают пальцы, как сплетали их в утробе матери, когда та скиталась, изгоняемая отовсюду, нигде не способная найти приют. Теперь они радость и гордость Латоны, бессмертные боги Олимпа, но всякий раз, как их руки встречаются, они вспоминают, что когда-то были одни против целого мира: девочка, помогающая брату появиться на свет; мальчик, убивший Змея.
- Не поверишь, какие оды я выслушивал о тебе сегодня.
Охотница кидает взгляд на виноградную лозу, карабкающуюся вверх по стволу печального кипариса.
- Ты вступился за мою честь, или мне придется сделать это самой?
- Оставь. Он сказал кое-что, показавшееся мне важным.
- И что же столь важного прозрел в хмельных парах наш зимний оракул? - Артемида принимает от Эвтрепы чашу воды из Кастальского ключа.
Ее брат, прекрасный как солнце и обжигающий как солнце, исцеляющий и поражающий чумой, всегда влюбленный, изливающийся музыкой словно семенем в лоно женщины. Светлый и стремительный, гневный и нежный, овладевающий душами страстно как любовник и божественно, ослепительно жестоко. Она ненавидит мужчин; брат – ее единственный любимый мужчина. В его смертельных руках она может спать сладким, как молоко матери, сном; к нему она приходит усталой, чтобы слушать, как он перебирает струны кифары, и не думать ни о чем. Она привыкла больше отдавать ему, чем брать: он сияет и нуждается в сиянии, ей же нужно лишь одиночество, следы оленей в траве, свист ветра и прохлада гротов. Олимп и распри богов ее не интересуют; она хозяйка себе и своим владениям, ей не нужно чужого, и от нее можно не ждать снисхождения, если покуситься на то, что принадлежит ей. Она – луна, ее близнец – Феб. Она не живет в его тени, не греется в его лучах, для этого она слишком сильна, слишком от него отлична. Но ей нравится смотреть на него, испытывая гордость, нравится принимать его сторону, быть для него таким же прибежищем, как и он для нее. Он говорит, она выслушивает; скрепя сердце, она выслушивает даже его любовные жалобы. Если не желаешь им смерти, не люби их, повторяет она раз за разом. Ты ведь знаешь, что делает твоя любовь, остановись. Но Аполлон не может остановиться, и снова и снова золотые кольца его волос тускнеют от горя, а лавровый венок сжимает голову злым тернием. И тогда она забирает у него кифару, протянув взамен лук, и уводит его от созданных им городов, от порядка и света в леса, где его серебряная тетива поет только одну простую песню.
Она не ждет от него ничего в ответ; в конце концов, она никогда и не нуждалась в заботе.
- Так что за вакханические откровения? – переспрашивает Артемида, вытягиваясь на траве и устраивая голову на коленях у брата.
Аполлон улыбается, прислонившись спиной к нагретому древесному стволу:
- Он сказал, что ты – лучшая часть меня. И в этом он прав, - чуткие белые пальцы отводят с ее лица прядь волос и касаются лба. – Спи, сестра. Я тебе сыграю.

Ониры

@темы: греческий зал

URL

воскресенье, 07 июля 2013

22:50

Доступ к записи ограничен

твоя ярость - это Шопен? (с)

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

URL

Последние 1 2 3 4 5


Запомнить